无尽的思念

　　　　　　诗人刘双舟是中国法学界的专家学者，却写出了令人赞叹的诗词歌赋。他的诗歌写得古朴、典雅、别开生面。有诗情画意、有现实感怀，有古诗的精炼押韵、有新诗的自由自在。参禅悟道，轻松有趣。淡然、乐然、怡然、自然，具有很高的美学价值。
　　这组关于思念的诗，由七个部分组成。第一部分，以古诗的形式写成，首句“面亲唯有梦”写出了和亲人相见不能的无奈，第二句化用了“父母在，不远游，游必有方”的典故，写出了诗人远游，不在双亲身边的现实处境，由此得出“不复为人子”的结论。出门在外多年，少小离家老大回时被当作异乡人，远游的诗人多年在外，家乡也成为了故乡，让人生出惆怅但也无奈。
　　第二部分，首先描写了暮春时节的花朵和告别秋天的大雁，两个意象在内容还未完全出来之前，便奠定了全诗的基调。夕阳落下之时，离家的人和家人告别，盼望着下一次的归乡之日，谁知这一去，以为是一阵子，却是一辈子。暮春时节的花、暮秋时节的雁，在这首小诗当中，前后两次出现的花和雁并不孤单，第一节的“谢春”“辞秋”，给了花和雁人格，让它们为人的离愁做出了具象的表达；第二节的“开晚”“来迟”，形象地写出了时不我与的哀愁。
　　第三部分，表达的不再是对故乡的思念，而是对故人的思念。离别的时间里，朋友仍然有自己的生活，仍然在向前走。因此，当朋友进入诗人的梦乡时，他的谈笑一如当年，因为诗人对他的回忆停留在了旧时的阶段。午夜梦醒后，细细思索方才的梦，诗人意识到自己和朋友已经分别数年，曾经的亲密和了解，是否会随着时间的推移消失？这种未知，让诗人在惆怅、思念当中辗转反侧，再也无法入睡。
　　第四部分，思念的场景依然是深夜。月亮，在发达的通讯时代到来前，寄托了人们的思念，到了今天，那高悬在夜空中的白玉盘，仍然是人们倾诉的对象。“一别经年”四个字，写出了诗人在长久的离别后，生出思念之情。“露凉草瘦”，简短的四个字，写出了深秋夜晚的凄凉景色。人生就是不停地相逢和别离，旷达豪迈的李白，也为离别写下了大量的诗篇，这说明人们因为分别而产生的思念之情是相通的。
　　第五部分，场景依旧是夜晚，只是诗人不再辗转反侧，而是对月小酌，冷风和霜月相对，酒杯里灌满了秋风，此种景色更加剧了诗人心中的悲伤情绪。这一部分所写的对月浇愁之景，古往今来不知上演了多少回，此时的情绪却跨越时空相遇了，我们的情感是心灵的表达，百年前思念的悲苦来到今天不会变成快乐。
　　第六部分，诗人转换了视角，不再是现在的 “我”对往昔的回忆，而是对往昔的“我”的回想。诗人在开头写到，“几番入梦，恍得音容”，这是否是对年少时不甚在意的人的怀念，是否在离开之后才意识到可贵？我们不得而知，但字里行间充满的感慨却传到了读者心里。
　　组诗的最后一部分，时间来到了秋收时节，秋粮收获之时，理应是欢聚团圆之时，去年回来的人今年却不在身边。这时的分离不再是生离，而是死别。此时的悲伤不再是思念之悲，是遗憾、怀念、无奈的结合体，我仍然思念你，却不能再相逢。
　　整首组诗的基调悲伤但清新，读起来不会有太大的情感起伏，却始终沉浸在淡淡的哀伤中。

附诗：

无尽的思念（组诗）
●刘双舟

　　 （一）
　　面亲唯有梦
　　远游可无方
　　不复为人子
　　家乡成故乡
　　 （二）
　　花谢春，雁辞秋
　　夕阳落在天尽头
　　离人归何处
　　乡关送别后
　　
　　花开晚，雁來迟
　　雁来花开总有时
　　以为一阵子
　　孰料一辈子
　　 （三）
　　故人入梦来
　　谈笑若当年
　　周遭景物似相识
　　话题是当前
　　醒来细品味
　　相别已数年
　　漏尽更深夜过半
　　只是再难眠
　　 （四）
　　一别经年
　　思念总在夜深后
　　月缺梦残
　　更把心伤透
　　
　　露凉草瘦
　　秋深悲愈骤
　　何日休
　　此去余生
　　只恐都不够
　　 （五）
　　冷酒照霜月
　　杯盏满秋风
　　浅醉方把离愁浇
　　又有别绪生
　　
　　酒是故乡味
　　月如昔日明
　　思念总在夜深后
　　心乱眼朦胧
　　 （六）
　　一别累月复经年
　　几番入梦，恍得音容
　　秋念更胜春思浓
　　人生几多无奈事
　　少时懵懂，醒已无奉
　　最难释怀是此情
　　 （七）
　　茶是新春好
　　酒是陈年香
　　年年新秋新粮时
　　总把故人想
　　
　　未见去人还
　　但见世人往
　　不知天堂新秋时
　　故人可思乡