游心方寸 俯仰自得

　　　　人物访谈/李亚杰
　　李亚杰，山西师范大学书法硕士研究生，山西省书画院办公室副主任、艺委会委员，三级美术师，中国书法家协会会员，山西省书法家协会会员，山西省青年书法家协会理事、篆书委员会副主任，晋阳印社社员。
　　篆刻、书法作品参展：全国第十二届书法篆刻展，全国第九届楹联书法作品展，《中国书法》年展·百名大学生提名展，第七届、第八届全国画院美术作品展，首届《十钟山房印举》国际临创大展，第七届海峡两岸中青年篆刻大赛，岳麓印社首届全国篆刻作品展，山西省第十届书法篆刻展（优秀奖），第十一届“观音山杯”全国书法篆刻艺术大展（佳作奖）。入选《当代青年篆刻百家批评》。
　　主持、参与完成省级课题3项，30余篇书学论文发表于《中国书法》《书法》《书法报》《书法导报》《书法赏评》《中国书法报》等报刊。

本报记者 杨伟义 高静

　　山西青年报：关于印章临摹一事，您如何看待？
　　李亚杰：有人说，临摹数百甚至上千，方可得其旨；也有人说，临摹须亦步亦趋，依葫芦画瓢，形似古人。照此说法，量与形的守则似乎是我们学印之人不可逾越的。可是回看古人关于临摹创作的看法，却与这些观点相左。梁松斋《评书帖》云：“学书须步趋古人，勿依傍时人。学古人须得其神骨，勿徒其貌似。”朱和羹《临池心解》云：“作书要发挥自己性灵，初莫寄人篱下，凡临摹各家，不过窃取其用笔，非规矩形似也。近世每临一家，止摹仿其笔画；至于用意入神，全不领会。要知得形似者有尽而领神味者无穷。”黄宾虹论印云：“学汉印者，得其精意所在，取其神不必肖其貌，如周舫之写真，子昂之临帖，斯为善学古人。”如此看来，以“察之者尚精，拟之者贵似”之论贯穿临摹始终，甚谬也。
　　齐白石有诗云：“做摹蚀削可愁人，与世相违我辈能。快剑断蛟成死物，昆刀截玉露泥痕。”“纵横歪倒贵天真，削作平均稚子能。若听长安流俗论，汉秦金篆尽旁门。”这是有才华、有大智慧的人才能说出的话。
　　临书、临印重在神采而非形貌，不应模仿追逐点画形态细节。董其昌《画禅室随笔》云：“临帖如骤遇异人，不必相其耳目、手足、头面，而当观其举止、笑语、精神流露处，庄子所谓目击而道存者也。”王觉斯、傅青主、徐文长诸公，终其一生，临帖师古。所谓临帖，就是借古人形骸，宣泄精神意气。前辈篆刻大家诸如赵之谦、黄牧甫、吴昌硕、齐白石、钱君匋、方介堪、来楚生诸先生，开宗立派，高标独立，始于传统又打破传统，其印亦古亦新，以古人之矩镬运自家之灵趣，古典而现代，自由而精整。其临古之关键在“用”，尤其是“我用”。
　　总之，临与不临、实临与意临皆有道理，选择、层次、境界不同而已，无正误高下之分，所谓“攀山千条路，共仰一月高”。若临古束手束脚，手眼心智未能舒展，则不必作茧自缚；若在临帖之时有自由之空间，有自然之心态，得到无尽之愉悦，则应潜心深入，久久为功。
　　山西青年报：有人说，篆刻家必先为篆书家，篆书不佳而篆刻佳者，鲜也。你如何看待篆书与篆刻之间的关系？
　　李亚杰：此论由来已久，且历代被人赞赏。以书入印，书印同参，自邓完白始，日渐成为印学之不二法门，然而纵观当代也不尽如是。当代一些篆刻家，其篆刻作品被业内称道，书法则落差较大，书印俱佳者屈指可数，而篆刻高于书法者却为数众多。这或许可以说其综合实力欠佳，但也可以说治学为艺之侧重不同。此类篆刻家在技法与形式中，于“篆”重在“用”“读”，而非“写”。所以说，印中求印，以书入印，印外求印，本为治印之三个路径，并无优劣之别。
　　山西青年报：篆刻根植传统、继承传统，已是共识，然而取法何处、如何取法则见仁见智。王僧虔《笔意赞》论书云：“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人。”你认为，篆刻如何做到“神采为上”？
　　李亚杰：对此我有些许思考如下：
　　其一是与古为徒。篆刻审美首先要“古”。“古”并非“旧”，而是与“新”相通，所谓“以古为新”。古指高古、古雅、古拙、古朴等，与俗媚、甜熟相对。“古”并非仅仅是时间概念，亦为早期的艺术之审美体验。实用求“巧”，审美好“古”。“巧”近于“俗”，“古”自然“雅”。如何与古为徒？一曰临古，篆法、刀法、章法应观其气韵、内涵，察其举止、笑语、精神流露。二曰习古，读古代典籍，赏古人书画，鉴古时器物，学古之诗文，不一而足，淬炼高古格调。
　　其二是立足当代。以当代之审美立场，去发现、认识、汲取历史遗存，创作出契合当下审美需要、审美环境、审美心理之篆刻艺术。当代篆刻创作受展览形式影响，审美理念与技法形式与孙虔礼所谓“思虑通审，志气和平，不激不厉而风规自远”大相径庭：古人视为“丑书”，当下却备受推崇；古人着意“精美”，今人却视为“匠俗”；相较庙堂官印，私人玺印、残砖断金、片瓦遗陶却倍受青睐。只有立足当代、思考经典，剪裁取舍历代积淀与赋予，激活雅化民间拙野与率真，化腐朽为神奇，可开一代新风。
　　其三是特立独行。书法篆刻俨然需要独立之精神，自由之思想。人之气质秉赋，与生俱来，创作风格顺乎自然，又有主观关照。个性与风格相辅相成，保持定力，一意孤行，经年累月，不断试错，方可臻于成熟。此特立独行非夜郎自大，唯我独尊，而是深思熟虑之必然选择。当代篆刻风格多元，百花齐放，百家争鸣，关注当下更应独立思考。包容性审美，排它性选择，兼具理性与感性。若对流行风气盲目追逐，对名家简单模仿，对评委投其所好，则日渐随波逐流，迷失自我，此不可不察。