—— 冀树海人物访谈 ——
尽兴抒胸臆 挥毫显己风
山西青年报：书法作为我国宝贵的文化瑰宝，每位书家初识书法都会有不同的经历，请问您是如何与书法结缘的呢？
冀树海：我出生在柳林三交镇一个极其贫困、极其偏僻的小山村，在教育极其落后的年代，我却因我的爷爷逐步喜欢上了书法。
我的爷爷是当地公社学校的校长，写得一手好毛笔字。每逢过年，爷爷便成天为村里家家户户书写对联。而我便成了爷爷的小书童，帮爷爷裁红纸、拉红纸，整理写好的春联。
看着爷爷写字是一种享受，有时爷爷教我春联的意思，教我字的写法。我虽不太懂，但那一副副春联映衬得我家更加吉祥，过年的气氛总觉得比别家浓。这样一年又一年，过年对我来说，并不是像别的孩子一样穿新衣服、吃到好吃的就算快乐。我的快乐是看到那一副副张贴在各家各户门上的春联，听着村民们对春联的赞美声，因为每一副春联我都参与。也因此，我的心也如灌了蜜般甜。
渐渐地，我喜欢上了毛笔字。上了中学，虽然学习任务重了，但老师们偶然对我字的夸奖也使我更加喜欢写字了，对毛笔字的兴趣更浓了。这给我后来从事书法创作种下了一棵希望的种子。
山西青年报：在师范学院就读时，您曾举办过自己的个人书展，可否介绍一下当年的情况？
冀树海：1990年，我考入师范学校，当时学校很重视书法教育，还聘请了专门的书法老师。虽然小时候没专门学过书法，但在班内我的书法一直最好。读师范的三年中，我认真临习了颜体《麻姑仙坛记》和魏碑《郑文公碑》，奠定了较好的书法基础。1993年，经过三年刻苦、系统地学习，我的书法作品荣获了中国书协与书法报举办的“双龙杯”全国青少年书法展览优秀奖。
临近毕业之时，我在吕梁市群众艺术馆举办了“冀树海书法展”。这在当时师范校史上是首次，所以全校多处张贴表扬榜，我成了学校的小书法家，同学羡慕，老师夸奖，我对书法的兴趣越来越浓，从此信心倍增。
刘志强先生是吕梁市有名的书画大家，工作之余，我常常向先生请教。刘先生画宗北派，风格粗旷苍劲，书法以颜体为宗，古拙朴茂，老辣纵横，书中有画，画中有书，早年已成自家风格，我非常喜欢。在先生指导下，我的书法也逐步显出古朴之风。之后，机缘巧合，我得以结识草书大家林鹏先生和行书大家田树苌、颉林先生，三位先生书法的汪洋咨肆、瑰丽多姿深深吸引了我，我常向三位先生请教用笔用墨之法，受益良多。
山西青年报：您的书法兼取正与野，拙巧相生，奇正相形，独具风貌，在书法上您是如何精进学习的呢？
冀树海：调往太原后，我开了一家画廊，虽是生意所需，更是兴趣所至。从此，我接触了许多当代书画名家，并不失时机地向大家请教。
尤其是我常常流连于各大拍卖公司预展，见识了一些古今名人的原创字画，那一幅幅韵味十足的字画浸润了我，让我的急躁性格走向淡泊之时，对书法的感悟更深。在目睹过的近代大家中，我尤喜欢蒲华之书，其书以黄庭坚为主要结体，用笔以篆为主，兼用北碑。风格大开大合，有村野樵夫之趣，独立书史。
另外我对近现代大家，如吴昌硕、齐白石、陶博吾、吴丈蜀、姚奠中等的书法也特别喜欢，常常精读细临、心追手摹，对我书法风格的形成也起到了很大的作用。但我深知，书法家就是学问家，书法最终比拼的就是学问。恰逢此时，我有幸求教于王亚老师，先生的书法和国学功底皆很深厚，且又不辞劳苦、耐心教我们书法的基本功和国学知识，有时细到一个汉字的起源、写法、寓意，使我受益匪浅，对我书法的提高起到了很大的作用。
2009年以后，我被山西省青年书法家协会聘为副主席，被省文联聘为黄河画派艺术研究院院长。为了更好地将书法这一国粹向世人传播，让书法走进寻常百姓家，弘扬三晋书画主旋律，形成山西鲜明的地域特色流派，我先后组织了“安全杯”省城书画名家邀请展、山西书画名家小品精作展、中国画山西作品邀请展、北派山水画作品晋京邀请展、黄河画派艺术研究院院展还有各种书画家笔会、下乡展等十多次，参加了省青书协组织的送春联慰问基层活动等。通过活动我增加了阅历，结识到了更多的书画名家，并且可以当面请教，体会更加深刻，这对我书法的提高起到了更加直接的作用。
山西青年报：古人曾说：“书艺非易之举。”在您看来，中国书法博大精深，要学好书法，最重要的是什么？
冀树海：中国书法，古往今来，浩如烟海，名家辈出。因此学好书法，我认为博古为第一要素，必须多学古人，多临古人，方知书画之源流。知道适合自己性情的书体，才能观其书、领其形、赏其味、得其神。我临帖一向注重神似，凡临前必多读帖，边读边悟，深刻体会帖中之形与神的关系，力求从中提取书家之神。
因此，虽临某某家字帖不多，但却往往可一眼洞穿其意，下笔之时如有神助，直取帖中之神。而临帖并非最终目的，书法的目的是抒情达性，怡悦人生。因此，绝不可一生只步前人之尘，食前人之味。也就是说，书法贵在创新。我在临帖之时，掌握前辈书家的精神之后，尽兴抒发自己之情，力争写出有自己风貌的作品。哪怕一点点我觉得也是进步，路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。
冀树海：我出生在柳林三交镇一个极其贫困、极其偏僻的小山村，在教育极其落后的年代，我却因我的爷爷逐步喜欢上了书法。
我的爷爷是当地公社学校的校长，写得一手好毛笔字。每逢过年，爷爷便成天为村里家家户户书写对联。而我便成了爷爷的小书童，帮爷爷裁红纸、拉红纸，整理写好的春联。
看着爷爷写字是一种享受，有时爷爷教我春联的意思，教我字的写法。我虽不太懂，但那一副副春联映衬得我家更加吉祥，过年的气氛总觉得比别家浓。这样一年又一年，过年对我来说，并不是像别的孩子一样穿新衣服、吃到好吃的就算快乐。我的快乐是看到那一副副张贴在各家各户门上的春联，听着村民们对春联的赞美声，因为每一副春联我都参与。也因此，我的心也如灌了蜜般甜。
渐渐地，我喜欢上了毛笔字。上了中学，虽然学习任务重了，但老师们偶然对我字的夸奖也使我更加喜欢写字了，对毛笔字的兴趣更浓了。这给我后来从事书法创作种下了一棵希望的种子。
山西青年报：在师范学院就读时，您曾举办过自己的个人书展，可否介绍一下当年的情况？
冀树海：1990年，我考入师范学校，当时学校很重视书法教育，还聘请了专门的书法老师。虽然小时候没专门学过书法，但在班内我的书法一直最好。读师范的三年中，我认真临习了颜体《麻姑仙坛记》和魏碑《郑文公碑》，奠定了较好的书法基础。1993年，经过三年刻苦、系统地学习，我的书法作品荣获了中国书协与书法报举办的“双龙杯”全国青少年书法展览优秀奖。
临近毕业之时，我在吕梁市群众艺术馆举办了“冀树海书法展”。这在当时师范校史上是首次，所以全校多处张贴表扬榜，我成了学校的小书法家，同学羡慕，老师夸奖，我对书法的兴趣越来越浓，从此信心倍增。
刘志强先生是吕梁市有名的书画大家，工作之余，我常常向先生请教。刘先生画宗北派，风格粗旷苍劲，书法以颜体为宗，古拙朴茂，老辣纵横，书中有画，画中有书，早年已成自家风格，我非常喜欢。在先生指导下，我的书法也逐步显出古朴之风。之后，机缘巧合，我得以结识草书大家林鹏先生和行书大家田树苌、颉林先生，三位先生书法的汪洋咨肆、瑰丽多姿深深吸引了我，我常向三位先生请教用笔用墨之法，受益良多。
山西青年报：您的书法兼取正与野，拙巧相生，奇正相形，独具风貌，在书法上您是如何精进学习的呢？
冀树海：调往太原后，我开了一家画廊，虽是生意所需，更是兴趣所至。从此，我接触了许多当代书画名家，并不失时机地向大家请教。
尤其是我常常流连于各大拍卖公司预展，见识了一些古今名人的原创字画，那一幅幅韵味十足的字画浸润了我，让我的急躁性格走向淡泊之时，对书法的感悟更深。在目睹过的近代大家中，我尤喜欢蒲华之书，其书以黄庭坚为主要结体，用笔以篆为主，兼用北碑。风格大开大合，有村野樵夫之趣，独立书史。
另外我对近现代大家，如吴昌硕、齐白石、陶博吾、吴丈蜀、姚奠中等的书法也特别喜欢，常常精读细临、心追手摹，对我书法风格的形成也起到了很大的作用。但我深知，书法家就是学问家，书法最终比拼的就是学问。恰逢此时，我有幸求教于王亚老师，先生的书法和国学功底皆很深厚，且又不辞劳苦、耐心教我们书法的基本功和国学知识，有时细到一个汉字的起源、写法、寓意，使我受益匪浅，对我书法的提高起到了很大的作用。
2009年以后，我被山西省青年书法家协会聘为副主席，被省文联聘为黄河画派艺术研究院院长。为了更好地将书法这一国粹向世人传播，让书法走进寻常百姓家，弘扬三晋书画主旋律，形成山西鲜明的地域特色流派，我先后组织了“安全杯”省城书画名家邀请展、山西书画名家小品精作展、中国画山西作品邀请展、北派山水画作品晋京邀请展、黄河画派艺术研究院院展还有各种书画家笔会、下乡展等十多次，参加了省青书协组织的送春联慰问基层活动等。通过活动我增加了阅历，结识到了更多的书画名家，并且可以当面请教，体会更加深刻，这对我书法的提高起到了更加直接的作用。
山西青年报：古人曾说：“书艺非易之举。”在您看来，中国书法博大精深，要学好书法，最重要的是什么？
冀树海：中国书法，古往今来，浩如烟海，名家辈出。因此学好书法，我认为博古为第一要素，必须多学古人，多临古人，方知书画之源流。知道适合自己性情的书体，才能观其书、领其形、赏其味、得其神。我临帖一向注重神似，凡临前必多读帖，边读边悟，深刻体会帖中之形与神的关系，力求从中提取书家之神。
因此，虽临某某家字帖不多，但却往往可一眼洞穿其意，下笔之时如有神助，直取帖中之神。而临帖并非最终目的，书法的目的是抒情达性，怡悦人生。因此，绝不可一生只步前人之尘，食前人之味。也就是说，书法贵在创新。我在临帖之时，掌握前辈书家的精神之后，尽兴抒发自己之情，力争写出有自己风貌的作品。哪怕一点点我觉得也是进步，路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。