话剧《甲午祭》
告诉你李鸿章的辛酸晚年
本报记者 王薇
提起甲午战争，人们首先联想到的是那艘北洋舰，和随同它一起沉入海底的北洋水师们，在一般人的观念中，邓世昌、丁汝昌是人们熟知的英雄人物，李鸿章只能充当卖国贼的角色。
“其实，李鸿章只是个裱糊匠，他把大半辈子都奉献给了水师，是清廷的腐朽将他推到了风浪口上。”省话剧院副院长说，话剧《甲午祭》就是要打破这种传统观念，展现李鸿章辛酸的晚年。
11次易稿
8月31日、9月1日，由山西省话剧院创作的《甲午祭》走进了太原星光剧院，从慈禧欲修园子讲到李鸿章赴东洋签订《马关条约》，每落下一幕，场内都会响起一阵掌声。
李鸿章，他跪地向慈禧求军费时，没有被理会，在府中一次次听到战况后险些晕厥时无人在意，军队吃了败仗后，他才被人想起，先是遭群臣痛斥，又是被迫接受了去往东洋签约的任务，面对这样腐朽的大清，他只有用哈哈大笑来聊以自慰。
谈赢的可能性几乎为零，然而他竭尽全力，争取赔款不割地，保住了辽东半岛，力争减少赔款数额。可几乎没有人知道这些，大家只看到了他在条约上签下的那一笔，他家的冯嘎子跳入了日本的大海，临行前留下了唾骂他的绝笔。
话剧《甲午祭》，光剧本就修改了两年11次，导演用了1年多的时间去熟悉它，编剧查阅了大量关于李鸿章的资料，从今年1月起，共演出了42场。
“山西也有责任创作一部通过历史警醒今天中国人的作品，让甲午战争的惨败，这部最深刻的历史教科书，告诫我们中华民族必须自强，认识到中华文明必须要汇入世界文明的大潮中去，只有如此，中华民族才能自立于现代世界之林。”导演吴晓江说。
2016年11月，山西省话剧院老中青三代优秀演员凝心聚力，开始了长达两个月的潜心排练。大家每天工作八小时，很少有双休日，其中有一些演员称得上是最辛苦的，每个演员平均要扮演三四个角色，为了呈现出完美的舞台艺术效果，他们每天要进行长时间的形体训练，既要演拼死抗争的北洋水师，也要演进军中国的狂妄日军，力争呈现出完美的舞台效果。
17个场次
这是一个依靠情节讲故事，依靠矛盾发展表述主题的剧作，它共分为17个场次，依据甲午战争的史实，按照时间顺序讲述着故事，表达方式自由开放。
舞台上的“李鸿章”时常产生幻觉，当他读到张文宣、丁汝昌的绝笔时，他感到他们就站在火焰中宣誓，当他读到冯嘎子的绝笔时，这个孩子跳海前的悲愤让他有万箭穿心之感，当他与伊藤博文周旋时，光绪帝又“坐”到了他的身后，令他签下条约。
曹若瑜说，这台戏的特色是 “写意”，它加入了许多舞蹈元素、运用了多媒体技术，“舞台上的御道是倾斜的，看着马上就要倒了，它象征着清廷的摇摇欲坠。平日里，我们还会在台上摆放衣服架子，演员换完衣服后可以直接坐在那里，无形中充当了一枚角色。”
“山西省话剧院排演的话剧 《甲午祭》，在首届山西艺术节展演的剧作中是最具历史沉重感、最具历史反思性、最具精神励志性的一部大气之作。它是当代人对我国近代史的一次严肃回望、对甲午战争的再次反思；它是今人对历史人物李鸿章的重新评价，是话剧艺术家发自肺腑的‘勿忘国耻’的沉重呼吁。”省戏剧研究院张霞评论道。
提起甲午战争，人们首先联想到的是那艘北洋舰，和随同它一起沉入海底的北洋水师们，在一般人的观念中，邓世昌、丁汝昌是人们熟知的英雄人物，李鸿章只能充当卖国贼的角色。
“其实，李鸿章只是个裱糊匠，他把大半辈子都奉献给了水师，是清廷的腐朽将他推到了风浪口上。”省话剧院副院长说，话剧《甲午祭》就是要打破这种传统观念，展现李鸿章辛酸的晚年。
11次易稿
8月31日、9月1日，由山西省话剧院创作的《甲午祭》走进了太原星光剧院，从慈禧欲修园子讲到李鸿章赴东洋签订《马关条约》，每落下一幕，场内都会响起一阵掌声。
李鸿章，他跪地向慈禧求军费时，没有被理会，在府中一次次听到战况后险些晕厥时无人在意，军队吃了败仗后，他才被人想起，先是遭群臣痛斥，又是被迫接受了去往东洋签约的任务，面对这样腐朽的大清，他只有用哈哈大笑来聊以自慰。
谈赢的可能性几乎为零，然而他竭尽全力，争取赔款不割地，保住了辽东半岛，力争减少赔款数额。可几乎没有人知道这些，大家只看到了他在条约上签下的那一笔，他家的冯嘎子跳入了日本的大海，临行前留下了唾骂他的绝笔。
话剧《甲午祭》，光剧本就修改了两年11次，导演用了1年多的时间去熟悉它，编剧查阅了大量关于李鸿章的资料，从今年1月起，共演出了42场。
“山西也有责任创作一部通过历史警醒今天中国人的作品，让甲午战争的惨败，这部最深刻的历史教科书，告诫我们中华民族必须自强，认识到中华文明必须要汇入世界文明的大潮中去，只有如此，中华民族才能自立于现代世界之林。”导演吴晓江说。
2016年11月，山西省话剧院老中青三代优秀演员凝心聚力，开始了长达两个月的潜心排练。大家每天工作八小时，很少有双休日，其中有一些演员称得上是最辛苦的，每个演员平均要扮演三四个角色，为了呈现出完美的舞台艺术效果，他们每天要进行长时间的形体训练，既要演拼死抗争的北洋水师，也要演进军中国的狂妄日军，力争呈现出完美的舞台效果。
17个场次
这是一个依靠情节讲故事，依靠矛盾发展表述主题的剧作，它共分为17个场次，依据甲午战争的史实，按照时间顺序讲述着故事，表达方式自由开放。
舞台上的“李鸿章”时常产生幻觉，当他读到张文宣、丁汝昌的绝笔时，他感到他们就站在火焰中宣誓，当他读到冯嘎子的绝笔时，这个孩子跳海前的悲愤让他有万箭穿心之感，当他与伊藤博文周旋时，光绪帝又“坐”到了他的身后，令他签下条约。
曹若瑜说，这台戏的特色是 “写意”，它加入了许多舞蹈元素、运用了多媒体技术，“舞台上的御道是倾斜的，看着马上就要倒了，它象征着清廷的摇摇欲坠。平日里，我们还会在台上摆放衣服架子，演员换完衣服后可以直接坐在那里，无形中充当了一枚角色。”
“山西省话剧院排演的话剧 《甲午祭》，在首届山西艺术节展演的剧作中是最具历史沉重感、最具历史反思性、最具精神励志性的一部大气之作。它是当代人对我国近代史的一次严肃回望、对甲午战争的再次反思；它是今人对历史人物李鸿章的重新评价，是话剧艺术家发自肺腑的‘勿忘国耻’的沉重呼吁。”省戏剧研究院张霞评论道。