—— 刘海生人物访谈 ——
笔墨情趣 探研书道
本报记者 杨伟义 王钰钦 本版摄影 本报记者 王钰钦
山西青年报：对于书法，各位书家有不同的体会和解读。对大多数书家而言，读临碑帖是一个不可跨越的过程。您是如何理解的？
刘海生：我在中国书法院学习期间，受到王镛、王澄、沃兴华等老师指点，写作水平渐入佳境。我的作品早期以二王帖学、宋四家为主流，习康有为、赵之谦、徐渭等诸家，让自己书法水平提升不少。
我认为学习书法的过程是辩证认识书法的过程。首先要考虑的应该是方法问题，即要紧的不是写什么，而是怎么去写。比如临帖，一是需要照猫画虎，但又不可极端。应用心去琢磨潜在的东西，就像下棋一样，要看三步，起码也要看两步，这样才能抛开现象看到字的精神和意境。
二是要学古人用笔，这是方法论。方法也是辩证的。用笔如同行走，知道什么是齐步、正步、跑步，才能用各自的标准衡量走的好坏，迁就或越位就会不伦不类。实际上，如何用笔还是一个严肃性的问题。
三是架构。架构是在模仿像的基础上的变化。我觉得，不论是碑还是帖，临写两三遍以后就应用自己的主观意志去改造它，而不是依赖它。必须拆散古人的架构，赋予新的元素，在像与非像之间奠定“我”的书风，即一定意义上的“脱胎换骨”。陈迹如何突破？古人有“虽夺其造化，则莫神于好，莫精于勤，莫大于饱游饫看，历历罗列于胸中”。如果依赖传统，很难抵达书法的顶峰，这就是所谓的似乎已脱胎，但很难换骨。
山西青年报：书风是一个书家的品牌，您认为应该怎样做才能尽快形成自己的风格？
刘海生：当下，书法的速成已司空见惯，书风也各有表白。我认为，书风是书家修养的沉淀，是一个由繁到简的过程。品牌效应的高低，取决于过程的灵活或呆板。总的来说，成就书法的路径有两种：一种是遵循传统，一种是扬弃传统。
遵循传统者虽学严谨，但由于墨守成规，往往很难跨越古人。扬弃则不然。因为扬弃的过程是辩证的过程，是学习和思考的统一。古人云：“北碑南帖莫偏标，拙媚相生品自超。一语尔曹须谨记，书如成俗虎成猫。”以我40多年的书法实践，临写碑帖不仅必要而且必须。
只有集大成者才能成大器。比如北碑粗狂，南帖细腻，汉、楚简的率意，狂草的洒脱，章草的简便，篆书的婉通，等等，都应认真去体会、感受一下，这是一个大门槛，如果要迈出这个门槛，就必须躬亲实践。只有经过诸多方面的历练，才能集大成，达到研之有样、弛之有度、行之有度、张之有衡、变之有法、狂之有道。才能自由地出入虎穴，达到青出于蓝而胜于蓝，才能形成自己的风格并在不断变化中延续作品的生命力。
山西青年报：您认为通过怎样的引导能让青年爱好者进入书法艺术殿堂？
刘海生：选择学习书法是个长期“投资”而“回报”缓慢的工程。当看不到明显进步的时候，很容易灰心，灰心产生失望，失望产生失败。只有培养出浓厚的兴趣，兴趣派生出追求理想的执着精神和自信，而自信能挖掘出连自己都想象不到的巨大潜能，一旦这种潜能得到释放和发挥，惊人的奇迹就出来了。
一个汉字，如同舞者，书者不仅要顾及外表整体之美和每一个节点的个性张扬，还要顾及其中精气神的搭配，使血、肉、精、骨动静有端，以至于骨力健壮，形式优美，神采奕奕，韵味无穷。学习书法，必须脚踏实地，香象渡河，不可蜻蜓点水。不仅要临立变创同步，还要不断给自己设计障碍，这样，才能游刃驾驭，在攀登中实现新跨越。
学习书法，要具有洞察力，抽丝剥茧，掌握本质的东西；要具有创造力，在勤于思考、努力实践中积累能量，成就新生事物。要有综合改造力，即敢于打破旧框框的约束，在感悟和顿悟中推陈出新，丰富书法艺苑。
山西青年报：对于书法，各位书家有不同的体会和解读。对大多数书家而言，读临碑帖是一个不可跨越的过程。您是如何理解的？
刘海生：我在中国书法院学习期间，受到王镛、王澄、沃兴华等老师指点，写作水平渐入佳境。我的作品早期以二王帖学、宋四家为主流，习康有为、赵之谦、徐渭等诸家，让自己书法水平提升不少。
我认为学习书法的过程是辩证认识书法的过程。首先要考虑的应该是方法问题，即要紧的不是写什么，而是怎么去写。比如临帖，一是需要照猫画虎，但又不可极端。应用心去琢磨潜在的东西，就像下棋一样，要看三步，起码也要看两步，这样才能抛开现象看到字的精神和意境。
二是要学古人用笔，这是方法论。方法也是辩证的。用笔如同行走，知道什么是齐步、正步、跑步，才能用各自的标准衡量走的好坏，迁就或越位就会不伦不类。实际上，如何用笔还是一个严肃性的问题。
三是架构。架构是在模仿像的基础上的变化。我觉得，不论是碑还是帖，临写两三遍以后就应用自己的主观意志去改造它，而不是依赖它。必须拆散古人的架构，赋予新的元素，在像与非像之间奠定“我”的书风，即一定意义上的“脱胎换骨”。陈迹如何突破？古人有“虽夺其造化，则莫神于好，莫精于勤，莫大于饱游饫看，历历罗列于胸中”。如果依赖传统，很难抵达书法的顶峰，这就是所谓的似乎已脱胎，但很难换骨。
山西青年报：书风是一个书家的品牌，您认为应该怎样做才能尽快形成自己的风格？
刘海生：当下，书法的速成已司空见惯，书风也各有表白。我认为，书风是书家修养的沉淀，是一个由繁到简的过程。品牌效应的高低，取决于过程的灵活或呆板。总的来说，成就书法的路径有两种：一种是遵循传统，一种是扬弃传统。
遵循传统者虽学严谨，但由于墨守成规，往往很难跨越古人。扬弃则不然。因为扬弃的过程是辩证的过程，是学习和思考的统一。古人云：“北碑南帖莫偏标，拙媚相生品自超。一语尔曹须谨记，书如成俗虎成猫。”以我40多年的书法实践，临写碑帖不仅必要而且必须。
只有集大成者才能成大器。比如北碑粗狂，南帖细腻，汉、楚简的率意，狂草的洒脱，章草的简便，篆书的婉通，等等，都应认真去体会、感受一下，这是一个大门槛，如果要迈出这个门槛，就必须躬亲实践。只有经过诸多方面的历练，才能集大成，达到研之有样、弛之有度、行之有度、张之有衡、变之有法、狂之有道。才能自由地出入虎穴，达到青出于蓝而胜于蓝，才能形成自己的风格并在不断变化中延续作品的生命力。
山西青年报：您认为通过怎样的引导能让青年爱好者进入书法艺术殿堂？
刘海生：选择学习书法是个长期“投资”而“回报”缓慢的工程。当看不到明显进步的时候，很容易灰心，灰心产生失望，失望产生失败。只有培养出浓厚的兴趣，兴趣派生出追求理想的执着精神和自信，而自信能挖掘出连自己都想象不到的巨大潜能，一旦这种潜能得到释放和发挥，惊人的奇迹就出来了。
一个汉字，如同舞者，书者不仅要顾及外表整体之美和每一个节点的个性张扬，还要顾及其中精气神的搭配，使血、肉、精、骨动静有端，以至于骨力健壮，形式优美，神采奕奕，韵味无穷。学习书法，必须脚踏实地，香象渡河，不可蜻蜓点水。不仅要临立变创同步，还要不断给自己设计障碍，这样，才能游刃驾驭，在攀登中实现新跨越。
学习书法，要具有洞察力，抽丝剥茧，掌握本质的东西；要具有创造力，在勤于思考、努力实践中积累能量，成就新生事物。要有综合改造力，即敢于打破旧框框的约束，在感悟和顿悟中推陈出新，丰富书法艺苑。