八义红绿彩瓷器跨越千年重放光彩
本报记者连永宁
在今年9月下旬举办的首届长治农合发展博览周上，一组“八义窑红绿彩”瓷器吸引了不少人的目光，特别是一位80后画师现场为瓷器绘画时，围观的人更多。画师全神贯注，心中的构图仿佛全凝聚在手中的画笔上，随着笔尖柔畅的描绘，洁白的瓷碗里渐渐绽放出美丽的花朵，手绘技艺让人赞叹不已。
说起这长治“八义窑红绿彩”，那可是非同寻常，专家们公认，八义红绿彩瓷是中国瓷器中最为珍稀、美丽的瑰宝。《山西省博物馆馆藏文物精华》一书中有介绍：“长治八义窑烧制的红绿彩瓷，色泽鲜艳，笔意豪放，充满着浓郁的民间艺术风格，是磁州窑系中的名贵品种，为后世的彩瓷发展奠定了坚实的基础。”据说，这已是失传多年的传统技艺。令人欣慰的是，目前，这一失传多年的红绿彩技艺得以恢复发扬，使得这一具有千年历史的瑰宝重放光彩。
2014年5月，八义窑红绿彩被山西省政府公布为省级非物质文化遗产，同时，李建平、李国珍二人被评为省级非物质文化遗产（红绿彩）继承人。
八义窑是发源地
据史料记载，近千年来，长治八义一直就有“北方瓷都”之称，甚至有“先有八义窑，后有景德镇”的说法。据考证，生产红绿彩的窑址主要分布在河北、山西、河南、山东4省，有20余处，其中规模最大、时间最早、成就最高的就是长治的八义窑。
长治八义窑是山西东南部影响较大的民用瓷窑，以前所见的八义产品多为传世，具体的出处无法确定，陶瓷界习惯称之为磁州窑系产品。1996年，山西省考古研究所在八义东山村试掘，1998年长治市博物馆对其进行了专门调查，证明了传世的大部分红绿彩瓷烧造于八义窑。长治八义窑址主要分布于长治县八义及周边两三个自然村，这片地域用于烧制瓷器用的高磷土、煤炭、水等资源异常丰富，为千余年前烧瓷工匠提供了得天独厚的物质条件，也成为宋朝时磁州窑系的一处重要产瓷基地。
现已探明，这里曾拥有瓷窑108座，发现的 “红绿彩”瓷片标本更是不计其数。但由于约在15世纪时已经停止烧制，所以大部分瓷窑已残缺严重，有的甚至已无痕迹。1996年，考古人员在八义村南坡发现了许多宋金时期的烧窑，有装瓷胎的匣钵和烧过的煤灰坑及破损的窑砖等。通过对碎瓷片的初步整理分析，考古人员断定，宋、金、元三个朝代，这里一直烧制着白釉红绿彩瓷和白釉黑花彩瓷。2003年，八义村发现了一个1.5米见方的小型瓷窑，旁边还有大量的瓷器碎片和残次品。专家分析说，这是典型的宋代瓷窑和瓷器碎片。据了解，目前，八义村古窑址区已被民房所压盖，地表上已基本看不到窑址痕迹。
红绿彩是长治八义窑区别于其他窑口的一种独特的产品，宋金时期，八义窑的红绿彩瓷己经成为一种成熟的彩瓷，并已大规模生产。八义古瓷窑率先创烧出了一种装饰新颖的红绿彩瓷，是中国五彩瓷器的雏形，开创了中国瓷器史上多彩瓷饰艺术的先河，谱就了釉上彩瓷永恒的经典。曾任中国古陶瓷研究会会长的陶瓷专家冯先铭先生，在其《古陶瓷鉴真》专著中，评价八义窑烧制的红绿彩是我国最早的多彩瓷器，八义窑是红绿彩瓷器的诞生地和发源地，是世界彩色瓷器的“鼻祖”。
与景德镇瓷窑的渊源
在上党地区，民间流传这样一种说法：北宋时期，长治县的八义瓷窑是当时中国最有名的瓷窑之一，后来金兵南侵，北方的文化也随之南迁，如今名声显赫的景德镇就是八义瓷窑在南方安家落户的结果。此说法是否正确，不敢妄加评论，但在《中国古代瓷器基础知识》中有较为客观的说法是：“彩瓷首创于北方，后来陆续传到景德镇等南方窑厂，景德镇的制瓷工人吸收了北方的工艺技术，并加以综合、改进和提高。”
在八义镇东山村，记者随村民来到村西一处古宅院，村民叫它“烧瓷城”。据村民介绍，在这座紧锁的院子里，藏着一个八义瓷窑烧造“红绿彩”瓷器与景德镇有关联的古老传说。
据说，北宋末年，金兀术率兵攻打潞州，闻听八义烧造“红绿彩”瓷器出名，即令窑工为皇宫烧造御用器物。约公元1130年，随着金朝对北方统治的不断加强，为讨好朝廷，潞州地方官要求八义窑工为金朝廷烧造“龙床虎枕”瓷器，几年下来，烧出的虎枕很多，由于色彩搭配协调好看，大都被朝廷、王宫、大臣、地方官等用去。但龙床却屡烧不成，烧出的龙床曲直不均的问题始终难以解决。官府官员嫌窑工无能，气急败坏杀了老窑工，以警示其他窑工。终于有一天，他们发明出窑中“支点法”，即，将龙床瓷胎在窑中支撑平稳再点火，火焰再大，器物也不会变形，龙床终于烧制成功。
龙床烧好了，但窑工们没有一丝喜悦，因为他们个个饱受了太多的劳顿和悲愤。停火出窑的头天晚上，窑工们偷偷跑到老窑工师傅的坟前祭奠一番，并挖了一个大坑，将烧制好的龙床埋起来，趁着月色南下江西景德镇。
也许是因为至今没有解开八义窑与景德镇瓷窑的渊源关系，在《中国陶瓷史》有这样一段话：“景德镇的元青花作品是否有北方磁州窑系画工的劳绩，是一个值得注意和探究的问题。”
瓷器烧造史上的两大突破
长治八义窑率先创烧的红绿彩瓷，不仅开创了我国瓷器史上多彩装饰的先河，也是釉上彩瓷永恒的经典。央视《国宝档案》这样评价：“红绿彩瓷器的诞生，相当于黑白电视变成彩色电视，是瓷器史上一次里程碑式的创举，红绿彩瓷的出现，将中国乃至世界的瓷器带向了一个五彩缤纷的世界。”毫无疑问，这是瓷器烧造的一个质的上升，这其间的奥秘自然需要了解一下它的工艺技术。
据了解，八义红绿彩是釉上彩瓷。首先在本地坩土拉成的较为粗糙的坯胎上，施一层白色化妆土，再施透明釉后入炉烧成白瓷，白瓷出炉后施红、绿、黄不同颜料，勾画和填涂出边线、鱼、花草、瑞果、鸟、人物、文字、开光等图案，然后二次进炉，在摄氏800度左右的低温下烧成独具特色的八义红绿瓷。其艳丽的色泽、丰富的装饰，一定程度地美化了白瓷制品，是当时窑工对本地粗瓷制品的一种极为有效的修饰，也可以说是瓷器装饰手法的一种创新和尝试。它是金代北方窑场的一大发明，为明清景德镇釉上彩工艺的发展和广泛应用奠定了基础。
八义红绿彩瓷绘画内容主要以百姓常见的花、草、鱼、鸟、文字、人物等为主，其中有鲤鱼、折枝牡丹、瑞果、折枝菊花、鸟、文字、人物故事、开光等，碗盘等器物多采用边线装饰。在配色装饰上，风格独特，以白釉为底色，以红、绿、黄为彩绘主色，在洁白的瓷器上，呈现大红大绿的纹饰，色彩明快、艳丽，绘画古朴、豪放、率意、生动，显现出浓郁的民间韵味。
据专家认定，八义红绿彩瓷在我国瓷器烧造史上有两大突破，一是工艺上的二元烧制法（也称后加彩），这种烧制法启迪了后来的五彩、斗彩、粉彩、珐琅彩、浅绛彩瓷的发展；二是开创性地使用了红彩，为后世所烧造的祭红、郎红、胭脂红等瓷器的生产铺平了道路。
文化产业发展的新动力
记者了解到，为挖掘和传承这一民间艺术瑰宝，目前，在八义镇新建了八义窑红绿彩陶瓷文化有限公司。公司在八义窑故窑址的窑底基础上，成功传承和发展了传统红绿彩瓷工艺及文化，把失传多年的红绿彩技艺恢复发扬，使得具有千年历史的红绿彩陶瓷瑰宝重放光彩，先期发展了盘、碗、瓶、枕等器型。该系列瓷器具有极高的欣赏、研究和收藏价值，得到了国内外陶瓷爱好者及收藏家的争先收藏。
八义窑红绿彩恢复生产技术项目是非常重要的一项非物质文化遗产，是整个文化产业的重要组成部分。该项目总占地面积60亩，总投资约8000万元，主要包括八义窑文化博物馆、八义窑主题公园、传统瓷窑作坊和现代瓷器生产区等。该项目投入运营后，将实现对古代北方陶瓷文化遗产的保护和展示，突出八义窑红绿彩在中国陶瓷文化发展中的历史地位，将成为中国最大的红绿彩艺术品、陶瓷旅游纪念品生产基地和重要的旅游目的地，使之成为当地文化产业发展和经济繁荣的新动力。
在今年9月下旬举办的首届长治农合发展博览周上，一组“八义窑红绿彩”瓷器吸引了不少人的目光，特别是一位80后画师现场为瓷器绘画时，围观的人更多。画师全神贯注，心中的构图仿佛全凝聚在手中的画笔上，随着笔尖柔畅的描绘，洁白的瓷碗里渐渐绽放出美丽的花朵，手绘技艺让人赞叹不已。
说起这长治“八义窑红绿彩”，那可是非同寻常，专家们公认，八义红绿彩瓷是中国瓷器中最为珍稀、美丽的瑰宝。《山西省博物馆馆藏文物精华》一书中有介绍：“长治八义窑烧制的红绿彩瓷，色泽鲜艳，笔意豪放，充满着浓郁的民间艺术风格，是磁州窑系中的名贵品种，为后世的彩瓷发展奠定了坚实的基础。”据说，这已是失传多年的传统技艺。令人欣慰的是，目前，这一失传多年的红绿彩技艺得以恢复发扬，使得这一具有千年历史的瑰宝重放光彩。
2014年5月，八义窑红绿彩被山西省政府公布为省级非物质文化遗产，同时，李建平、李国珍二人被评为省级非物质文化遗产（红绿彩）继承人。
八义窑是发源地
据史料记载，近千年来，长治八义一直就有“北方瓷都”之称，甚至有“先有八义窑，后有景德镇”的说法。据考证，生产红绿彩的窑址主要分布在河北、山西、河南、山东4省，有20余处，其中规模最大、时间最早、成就最高的就是长治的八义窑。
长治八义窑是山西东南部影响较大的民用瓷窑，以前所见的八义产品多为传世，具体的出处无法确定，陶瓷界习惯称之为磁州窑系产品。1996年，山西省考古研究所在八义东山村试掘，1998年长治市博物馆对其进行了专门调查，证明了传世的大部分红绿彩瓷烧造于八义窑。长治八义窑址主要分布于长治县八义及周边两三个自然村，这片地域用于烧制瓷器用的高磷土、煤炭、水等资源异常丰富，为千余年前烧瓷工匠提供了得天独厚的物质条件，也成为宋朝时磁州窑系的一处重要产瓷基地。
现已探明，这里曾拥有瓷窑108座，发现的 “红绿彩”瓷片标本更是不计其数。但由于约在15世纪时已经停止烧制，所以大部分瓷窑已残缺严重，有的甚至已无痕迹。1996年，考古人员在八义村南坡发现了许多宋金时期的烧窑，有装瓷胎的匣钵和烧过的煤灰坑及破损的窑砖等。通过对碎瓷片的初步整理分析，考古人员断定，宋、金、元三个朝代，这里一直烧制着白釉红绿彩瓷和白釉黑花彩瓷。2003年，八义村发现了一个1.5米见方的小型瓷窑，旁边还有大量的瓷器碎片和残次品。专家分析说，这是典型的宋代瓷窑和瓷器碎片。据了解，目前，八义村古窑址区已被民房所压盖，地表上已基本看不到窑址痕迹。
红绿彩是长治八义窑区别于其他窑口的一种独特的产品，宋金时期，八义窑的红绿彩瓷己经成为一种成熟的彩瓷，并已大规模生产。八义古瓷窑率先创烧出了一种装饰新颖的红绿彩瓷，是中国五彩瓷器的雏形，开创了中国瓷器史上多彩瓷饰艺术的先河，谱就了釉上彩瓷永恒的经典。曾任中国古陶瓷研究会会长的陶瓷专家冯先铭先生，在其《古陶瓷鉴真》专著中，评价八义窑烧制的红绿彩是我国最早的多彩瓷器，八义窑是红绿彩瓷器的诞生地和发源地，是世界彩色瓷器的“鼻祖”。
与景德镇瓷窑的渊源
在上党地区，民间流传这样一种说法：北宋时期，长治县的八义瓷窑是当时中国最有名的瓷窑之一，后来金兵南侵，北方的文化也随之南迁，如今名声显赫的景德镇就是八义瓷窑在南方安家落户的结果。此说法是否正确，不敢妄加评论，但在《中国古代瓷器基础知识》中有较为客观的说法是：“彩瓷首创于北方，后来陆续传到景德镇等南方窑厂，景德镇的制瓷工人吸收了北方的工艺技术，并加以综合、改进和提高。”
在八义镇东山村，记者随村民来到村西一处古宅院，村民叫它“烧瓷城”。据村民介绍，在这座紧锁的院子里，藏着一个八义瓷窑烧造“红绿彩”瓷器与景德镇有关联的古老传说。
据说，北宋末年，金兀术率兵攻打潞州，闻听八义烧造“红绿彩”瓷器出名，即令窑工为皇宫烧造御用器物。约公元1130年，随着金朝对北方统治的不断加强，为讨好朝廷，潞州地方官要求八义窑工为金朝廷烧造“龙床虎枕”瓷器，几年下来，烧出的虎枕很多，由于色彩搭配协调好看，大都被朝廷、王宫、大臣、地方官等用去。但龙床却屡烧不成，烧出的龙床曲直不均的问题始终难以解决。官府官员嫌窑工无能，气急败坏杀了老窑工，以警示其他窑工。终于有一天，他们发明出窑中“支点法”，即，将龙床瓷胎在窑中支撑平稳再点火，火焰再大，器物也不会变形，龙床终于烧制成功。
龙床烧好了，但窑工们没有一丝喜悦，因为他们个个饱受了太多的劳顿和悲愤。停火出窑的头天晚上，窑工们偷偷跑到老窑工师傅的坟前祭奠一番，并挖了一个大坑，将烧制好的龙床埋起来，趁着月色南下江西景德镇。
也许是因为至今没有解开八义窑与景德镇瓷窑的渊源关系，在《中国陶瓷史》有这样一段话：“景德镇的元青花作品是否有北方磁州窑系画工的劳绩，是一个值得注意和探究的问题。”
瓷器烧造史上的两大突破
长治八义窑率先创烧的红绿彩瓷，不仅开创了我国瓷器史上多彩装饰的先河，也是釉上彩瓷永恒的经典。央视《国宝档案》这样评价：“红绿彩瓷器的诞生，相当于黑白电视变成彩色电视，是瓷器史上一次里程碑式的创举，红绿彩瓷的出现，将中国乃至世界的瓷器带向了一个五彩缤纷的世界。”毫无疑问，这是瓷器烧造的一个质的上升，这其间的奥秘自然需要了解一下它的工艺技术。
据了解，八义红绿彩是釉上彩瓷。首先在本地坩土拉成的较为粗糙的坯胎上，施一层白色化妆土，再施透明釉后入炉烧成白瓷，白瓷出炉后施红、绿、黄不同颜料，勾画和填涂出边线、鱼、花草、瑞果、鸟、人物、文字、开光等图案，然后二次进炉，在摄氏800度左右的低温下烧成独具特色的八义红绿瓷。其艳丽的色泽、丰富的装饰，一定程度地美化了白瓷制品，是当时窑工对本地粗瓷制品的一种极为有效的修饰，也可以说是瓷器装饰手法的一种创新和尝试。它是金代北方窑场的一大发明，为明清景德镇釉上彩工艺的发展和广泛应用奠定了基础。
八义红绿彩瓷绘画内容主要以百姓常见的花、草、鱼、鸟、文字、人物等为主，其中有鲤鱼、折枝牡丹、瑞果、折枝菊花、鸟、文字、人物故事、开光等，碗盘等器物多采用边线装饰。在配色装饰上，风格独特，以白釉为底色，以红、绿、黄为彩绘主色，在洁白的瓷器上，呈现大红大绿的纹饰，色彩明快、艳丽，绘画古朴、豪放、率意、生动，显现出浓郁的民间韵味。
据专家认定，八义红绿彩瓷在我国瓷器烧造史上有两大突破，一是工艺上的二元烧制法（也称后加彩），这种烧制法启迪了后来的五彩、斗彩、粉彩、珐琅彩、浅绛彩瓷的发展；二是开创性地使用了红彩，为后世所烧造的祭红、郎红、胭脂红等瓷器的生产铺平了道路。
文化产业发展的新动力
记者了解到，为挖掘和传承这一民间艺术瑰宝，目前，在八义镇新建了八义窑红绿彩陶瓷文化有限公司。公司在八义窑故窑址的窑底基础上，成功传承和发展了传统红绿彩瓷工艺及文化，把失传多年的红绿彩技艺恢复发扬，使得具有千年历史的红绿彩陶瓷瑰宝重放光彩，先期发展了盘、碗、瓶、枕等器型。该系列瓷器具有极高的欣赏、研究和收藏价值，得到了国内外陶瓷爱好者及收藏家的争先收藏。
八义窑红绿彩恢复生产技术项目是非常重要的一项非物质文化遗产，是整个文化产业的重要组成部分。该项目总占地面积60亩，总投资约8000万元，主要包括八义窑文化博物馆、八义窑主题公园、传统瓷窑作坊和现代瓷器生产区等。该项目投入运营后，将实现对古代北方陶瓷文化遗产的保护和展示，突出八义窑红绿彩在中国陶瓷文化发展中的历史地位，将成为中国最大的红绿彩艺术品、陶瓷旅游纪念品生产基地和重要的旅游目的地，使之成为当地文化产业发展和经济繁荣的新动力。