原创历史纪录大戏《北魏风飏》太原首演
刻在云冈石窟上的民族故事
本报记者王丽娟
“想我千百年前，鲜卑祖先们从祖地迁出，茹毛饮血，南下西进，征服三十六国，收服大姓九十九，威震北方，莫不率服，步入茫茫大漠，浩瀚草原，依附匈奴，在马背上挣扎求生，直到匈奴溃退……拓跋部从一个小小部族，有史以来第一次统一华夏北方，才有如今这平城盛况。”千余年前，一个鲜卑人拓跋彰在呐喊。
昨日，大型原创历史话剧《北魏风飏》在省城首演。这是太原话剧团历时三年打造的一部正史之戏，也是首部邀请史学专家把关的历史正剧。本剧讲述了冯太后与孝文帝推行政治改革过程中所遭遇的艰辛与血腥。
石窟中的北魏历史
泱泱大国，源源文明。在中国的历史上，一个鲜卑民族在历史的画卷中占了一席之地。它前后跨越百余年的历史，从祖地迁出，南下西进，征服三十六国，收服大姓九十九。在中国历史上第一次由少数民族统一了北方，建立了具有广阔疆域的北魏政权，统一了各民族分散的部落文化、种族文化和地域文化。
大幕从这里开启。
翻开历史，直面中华文明，山西这片神奇的土地上，一座高耸入云的大佛首入眼帘，而它背后的云冈石窟更是一个产生梦想的地方。不仅仅是因为宏大的规模，也不仅仅因为雕刻的精美，而是因它在那里巍然屹立了1500多年，目睹过一个个王朝的更替，经历了一个个民族的发达与灭亡，尤其是把它刻入石头的王朝——北魏。
北魏，一个鲜卑人的世界，虽然在历史年轮里消失了，但其创造的文明却永久地保留下来。云冈石窟就是一册鲜卑民族的文化史，浓缩着鲜卑民族的文化。从文成帝开始，经献文帝、冯太后，到孝文帝迁都，皇家经营约四十年，完成了所有大窟大像的开凿。
冯太后，一个汉人，成为鲜卑族的太后，在北魏前期占据了重要的历史地位，她推动着北魏成为强大的国家。
正史下的文艺创作
在中国的历史中，改革是突破与创新，是对禁固政权的重新调整，而一系列的改革之后，会推动历史的大进步。《北魏风飏》也是一部改革大戏。
北魏孝文帝改革，史称“太和改制”，前期主要是冯太后所为。一个汉人太后独断专权，把持朝纲多年，将现位皇帝拓跋宏置于傀儡之地，对大魏皇权构成和精神高度都进行了新的铺排。她怒斩先帝，荡平逆臣，秉持拓跋祖制 “子贵母死”，赐死拓跋宏爱妃林贵人，教导拓跋宏摒弃妇人之仁，放下儿女情长，懂得含垢忍辱，学会制衡之术。
冯太后仙去，孝文帝继承其衣钵，抛弃狭隘的民族观念，顺应历史潮流，扫清改革的一切障碍，诛灭四朝老臣拓跋彰，痛杀太子，稳定了北魏统治。
“北魏统一北方后，也像历史上许多其他民族一样，向往中原文明。他们从严寒闯进温暖，从草原席卷至农田，从盛乐走到平原，直至迁都洛阳。这部剧没有虚构，就是将真实的历史演绎出来。为此，我们多次去大同考察，还特邀了历史顾问现场对史料演出进行指导。我们就是要讲真实的历史，或者是以这种话剧的方式，让大众更准确地了解中华文明。”太原话剧团团长韩林说。
文化普及与历史再现
“《北魏风飏》属于太原，属于山西，属于全国，更属于时代和中国历史。”韩林说。
太原话剧团创建于1960年，是一家具有50余年历史的国有艺术院团。曾创造了百部优秀话剧作品，使他们成为一个时代的印迹。2007年，文化体制改革后，以每年创作一部原创作品的速度，打造出了20余部经典作品。
“《北魏风飏》就是在寻找题材时，挖掘到的代表山西在历史中的地位史料。而这部史料却与以往的商业剧有所区别，这对我们来说是一个挑战。”韩林说，“对于古装戏的排演与创作，无论从时代感的把握、人物角色的塑造，还是舞台美术的制作上都存在相当大的难度”。
话剧团最“年长“的演员40岁，大部分演员30岁左右。对于离他们有千年历史的人物，如何表达，演员郑撼天说：“要用一个动作表达内心的复杂，要用简短的文言文表达历史，对于受现代教育的一代，我们需要更多的努力，要跨越历史，做那个时代的大臣、皇上，了解那个时期的民族及自身的利益。”
对于最难的演出，他讲了一个“跪”字。“跪，刚开始比较难，因为要跪一个比我年纪还小的人，在心理上有点儿难。在导演的指导下，我消除了内心的杂念，克服种种困难后，以跪表达了历史中的人物。”
马天桥，大同人，他在剧中饰演李冲。虽然是大同人，却对石窟上的王朝了解得很少，所以演这部戏也是一次历史知识的普及。为了演好这部戏，演员们查阅了大量的文史资料和影像资料，多次向历史顾问刘勇请教相关历史。
山西故事的中国表达
“这是中华文明的历史，我们要让更多人知道。作为太原市话剧团，有义务承担起传承文明的责任，创作好的作品，让更多的人了解山西、了解中国，通过山西故事，讲述中华文明。”韩林说。
山西是一个文化大矿，这里蕴藏着丰富的人文与历史资源。平城，就是今天的大同市，北魏中期的都城。这里曾发生过一个鲜卑族的故事，而它更是中华民族的故事。
“世界上有很多的民族，他们随着历史而消亡。中国是一个保持着文化基因与密码最多的国家。鲜卑族曾在历史中出现，但它却消亡于历史。正是那些历史上留下过印记的少数民族，才有了今天你中有我、我中有你的中华民族。我们就是要记录历史，让每个人心中都有自己的祖先，都知道自己从哪里来，到哪里去。”导演杨昕巍说。
这部由太原市话剧团历时三年打造的《北魏风飏》是一部代表太原、代表山西的历史剧。韩林希望《北魏风飏》能够成为太原、山西的“保留剧目”，能够走进中国当代剧坛，并在中国当代艺术长廊中占有一席之地。
“想我千百年前，鲜卑祖先们从祖地迁出，茹毛饮血，南下西进，征服三十六国，收服大姓九十九，威震北方，莫不率服，步入茫茫大漠，浩瀚草原，依附匈奴，在马背上挣扎求生，直到匈奴溃退……拓跋部从一个小小部族，有史以来第一次统一华夏北方，才有如今这平城盛况。”千余年前，一个鲜卑人拓跋彰在呐喊。
昨日，大型原创历史话剧《北魏风飏》在省城首演。这是太原话剧团历时三年打造的一部正史之戏，也是首部邀请史学专家把关的历史正剧。本剧讲述了冯太后与孝文帝推行政治改革过程中所遭遇的艰辛与血腥。
石窟中的北魏历史
泱泱大国，源源文明。在中国的历史上，一个鲜卑民族在历史的画卷中占了一席之地。它前后跨越百余年的历史，从祖地迁出，南下西进，征服三十六国，收服大姓九十九。在中国历史上第一次由少数民族统一了北方，建立了具有广阔疆域的北魏政权，统一了各民族分散的部落文化、种族文化和地域文化。
大幕从这里开启。
翻开历史，直面中华文明，山西这片神奇的土地上，一座高耸入云的大佛首入眼帘，而它背后的云冈石窟更是一个产生梦想的地方。不仅仅是因为宏大的规模，也不仅仅因为雕刻的精美，而是因它在那里巍然屹立了1500多年，目睹过一个个王朝的更替，经历了一个个民族的发达与灭亡，尤其是把它刻入石头的王朝——北魏。
北魏，一个鲜卑人的世界，虽然在历史年轮里消失了，但其创造的文明却永久地保留下来。云冈石窟就是一册鲜卑民族的文化史，浓缩着鲜卑民族的文化。从文成帝开始，经献文帝、冯太后，到孝文帝迁都，皇家经营约四十年，完成了所有大窟大像的开凿。
冯太后，一个汉人，成为鲜卑族的太后，在北魏前期占据了重要的历史地位，她推动着北魏成为强大的国家。
正史下的文艺创作
在中国的历史中，改革是突破与创新，是对禁固政权的重新调整，而一系列的改革之后，会推动历史的大进步。《北魏风飏》也是一部改革大戏。
北魏孝文帝改革，史称“太和改制”，前期主要是冯太后所为。一个汉人太后独断专权，把持朝纲多年，将现位皇帝拓跋宏置于傀儡之地，对大魏皇权构成和精神高度都进行了新的铺排。她怒斩先帝，荡平逆臣，秉持拓跋祖制 “子贵母死”，赐死拓跋宏爱妃林贵人，教导拓跋宏摒弃妇人之仁，放下儿女情长，懂得含垢忍辱，学会制衡之术。
冯太后仙去，孝文帝继承其衣钵，抛弃狭隘的民族观念，顺应历史潮流，扫清改革的一切障碍，诛灭四朝老臣拓跋彰，痛杀太子，稳定了北魏统治。
“北魏统一北方后，也像历史上许多其他民族一样，向往中原文明。他们从严寒闯进温暖，从草原席卷至农田，从盛乐走到平原，直至迁都洛阳。这部剧没有虚构，就是将真实的历史演绎出来。为此，我们多次去大同考察，还特邀了历史顾问现场对史料演出进行指导。我们就是要讲真实的历史，或者是以这种话剧的方式，让大众更准确地了解中华文明。”太原话剧团团长韩林说。
文化普及与历史再现
“《北魏风飏》属于太原，属于山西，属于全国，更属于时代和中国历史。”韩林说。
太原话剧团创建于1960年，是一家具有50余年历史的国有艺术院团。曾创造了百部优秀话剧作品，使他们成为一个时代的印迹。2007年，文化体制改革后，以每年创作一部原创作品的速度，打造出了20余部经典作品。
“《北魏风飏》就是在寻找题材时，挖掘到的代表山西在历史中的地位史料。而这部史料却与以往的商业剧有所区别，这对我们来说是一个挑战。”韩林说，“对于古装戏的排演与创作，无论从时代感的把握、人物角色的塑造，还是舞台美术的制作上都存在相当大的难度”。
话剧团最“年长“的演员40岁，大部分演员30岁左右。对于离他们有千年历史的人物，如何表达，演员郑撼天说：“要用一个动作表达内心的复杂，要用简短的文言文表达历史，对于受现代教育的一代，我们需要更多的努力，要跨越历史，做那个时代的大臣、皇上，了解那个时期的民族及自身的利益。”
对于最难的演出，他讲了一个“跪”字。“跪，刚开始比较难，因为要跪一个比我年纪还小的人，在心理上有点儿难。在导演的指导下，我消除了内心的杂念，克服种种困难后，以跪表达了历史中的人物。”
马天桥，大同人，他在剧中饰演李冲。虽然是大同人，却对石窟上的王朝了解得很少，所以演这部戏也是一次历史知识的普及。为了演好这部戏，演员们查阅了大量的文史资料和影像资料，多次向历史顾问刘勇请教相关历史。
山西故事的中国表达
“这是中华文明的历史，我们要让更多人知道。作为太原市话剧团，有义务承担起传承文明的责任，创作好的作品，让更多的人了解山西、了解中国，通过山西故事，讲述中华文明。”韩林说。
山西是一个文化大矿，这里蕴藏着丰富的人文与历史资源。平城，就是今天的大同市，北魏中期的都城。这里曾发生过一个鲜卑族的故事，而它更是中华民族的故事。
“世界上有很多的民族，他们随着历史而消亡。中国是一个保持着文化基因与密码最多的国家。鲜卑族曾在历史中出现，但它却消亡于历史。正是那些历史上留下过印记的少数民族，才有了今天你中有我、我中有你的中华民族。我们就是要记录历史，让每个人心中都有自己的祖先，都知道自己从哪里来，到哪里去。”导演杨昕巍说。
这部由太原市话剧团历时三年打造的《北魏风飏》是一部代表太原、代表山西的历史剧。韩林希望《北魏风飏》能够成为太原、山西的“保留剧目”，能够走进中国当代剧坛，并在中国当代艺术长廊中占有一席之地。